何挺 | 《海在低处》：一份独属南海渔民的影像志

中国的海岸线绵延万里，每一片海域都有着独属于自己的表情和人文故事。在粤西茂名这片古朴而丰饶的海岸线上，李好用自己独特的视觉，讲述了属于他的故事。李好自幼生长在海边，对于海的一切了如指掌，有着割舍不断的情感纽带关系。他眼中的大海，既是童年的乐园，也是成长的记忆。然而，随着岁月的流逝，当他从遥远的《朝拜者》里回过头来，发现眼前故乡的海域才是真正属于自己的领地，他亲眼目睹了大海从丰饶到贫瘠的过程，这种变化如针如刺，深深地触动他拿起相机，记录下这历史性的转变。

海在低处，潮头如山，拍打着沙滩，也拍打着李好的勇气和决心。他用七年十万张底片的疯狂拍摄，捕捉了大海与渔民之间复杂而微妙的关系。在拍摄的过程中，李好与渔民为友，深入他们的生活和劳作，用镜头捕捉他们最真实、最质朴的瞬间。这些渔民们祖祖辈辈以海谋生，养育着一代代的海上儿女，他们的喜怒哀乐、悲欢离合都与大海息息相关。“烽火连三月，家书抵万金。”李好的这批照片何止万金，它像极了儿子写给父亲的信，这份深沉而丰厚的视觉档案，是南海拉网渔民最后的视觉挽曲，是李好对家乡大海的深情审视，也是他个人成长与体悟的深刻印记。

修补渔网的渔民 （2013年）    

 渔家晾晒的鱼（2021年）

自古以来海纳百千，无数的人在海边繁衍生息，依靠着大海的馈赠而生活，这个曾经被视为取之不尽、用之不竭的资源宝库，如今却面临着前所未有的危机。在李好的镜头下，大海不再是那个高高在上、不可一世的蓝色霸主，而是一个需要人类关怀备至、相互依存的弱者。大海低处，是渔民们赖以求存的希望，也是人与自然紧密相连的纽带。透过李好镜头，不难发现渔民们在海上辛勤劳作的场景，不但是他们一日求三餐的朴素缩影，也是他们一辈子耕耘求存的海洋牧场。他们敬畏大海、依赖大海、索取大海，同时也承受着大环境下带来的种种挑战和困境。这份深厚而又矛盾的复杂情感，让他们在面对大海时，始终保持着一种谦卑和敬畏之心。有时，李好的照片是平静的，宛如一位慈祥的母亲，温柔地抚慰着岸边的生灵；有时，它是狂野的，如同一位愤怒的诗人，肆意地咆哮着，吞噬着一切。但无论大海与渔民呈现出何种姿态，李好都能从沙滩上、从渔船中，从事无巨细的渔民劳作中，寻找到一份属于他的爱意和关怀。

跪在海边的渔民（2013年)     

手捏小鱼的渔民 (2013年)

李好对大海的情感是细腻而复杂，既有着深厚的眷恋，又有着深深的忧虑。他深知大海与人类唇亡齿寒的重要性，也深知人类对大海的破坏和掠夺的无奈。因此，在拍摄《海在低处》这组作品时，他将自己的情感和观点自然而然地融入其中，试图通过镜头唤起人们对大海的关注。这些生猛而又接地气的照片，穿过表象直扣人心，也折射出了摄影师心底里的话。然而，现实却是残酷的，海的温情抵不住人类的贪欲。在无情的机器与无穷的欲念相互作用下，人类的远足又加剧了无节制掠夺资源的局面，环环相扣的索取，导致大海的健康状况急剧恶化，并遭受了前所未有的破坏。李好在作品中表达了自己对大海的忧虑和担忧，其中令人印象深刻的是，他通过捕捉小鱼儿的眼睛，瞳孔放大般的与我们对视，此刻的定格是一种怜悯的恻隐之心。令我们情不自禁地观照自己：适可而止、相互共存、懂得感恩的重要性。

箩筐里的大鱼 (2016年）     

赶海（2013年）

大海的宽广与包容，让人类得以尽情驰骋自己的想象和创造力，也让人类得以在其中寻找心灵的慰藉和寄托。李好也不例外，大海似乎成为他理想的精神花园，在这里他总是忘情的拍摄，不管是普通的日常海况，还是台风过后的疮痍，大海总能令他心安如镜。海，还是那一片海，但他每至现场，都恍如刚出网的渔获，生猛而又具活力。这对于摄影人来说，日积月累的坚持不懈的拍摄，它不应该是成为心里的压力和熟视无睹的重复，相反却是李好在身体力行之中，沉浸在自我眼界和心绪角逐的体现，这种不断地在自己熟悉的领地，雕琢和打磨自己内心世界的过程，是一种外化与心灵沟通的升华。在照片中，我看到了李好的松弛，也看到了他的照片不断地在挑战自我的认知，他甚至不愿意放过渔民们任何举手投足间所透视出来的细节，这些细节如海话（渔民的方言）一样晦涩难懂，但却是这一方水土人家的民风基因，如雕塑一般充满张力，让人不禁产生共鸣和深思，眼前的影像已经不是简单的一个图像描述，它已经幻化成一种透过身体语言，获得共识的视觉幻像。当我们从李好的照片里抽离出来，让我想起了康德的一句话：“世界上有两件东西能震撼人们的心灵：一件是我们心中崇高的道德标准；另一件是我们头顶上灿烂的星空。”，我想在李好的照片里我看到了属于他的大海，属于他的星空。

李好的照片深邃而敏感，他的作品充满了对大海和渔民的深情回望和反思。安德烈·柯特兹曾经说过：“我从未跑到大老远寻找素材，它们时常就在我家门口的台阶上。”对于李好而言也是如此，大海就是他的家，在家的周围乐此不疲的拾片，让他的照片如邻家的女孩一般亲切而又充满遐想。在李好的镜头下：用草帽遮阳的渔民，我们看到了渔民乐观从容的一面；伺机下海捕鱼的渔民，我们看到了粗犷的渔民，以网为裙化身为海上芭蕾的黑色幽默；下海拉网的渔民，又彷似人世间的一杆秤，度量着渔获的多与寡；奔跑来捞鱼的渔女，我们看到了女渔民霸气而又独当一面的气概；负责记账的渔民，腰里别着的小鱼儿就像一支硬气的笔杆，书写着属于渔民的数目；小睡在船舷边的渔民，我们看到了作为疍家人后裔以船为家的漂泊与淡定；扛起渔具准备回家的渔民，让我们看到裤腿一高一低的渔民高举抄网，仿若“投降”而归的状态；观看捕鱼的妙龄女郎，高跟鞋的时尚与忙碌的渔民劳作相映成衬，成了别致的物质与获取的对照；海边玩耍的父子，父亲单手高高托起的儿子，是与儿子逗乐的游戏，更是一代代渔民薪火相传的托举……

这一张张看似轻松的照片背后，实际上浓缩着李好深思熟虑的结果，他的每一张照片都如大浪淘沙一般珍贵，《海在低处》散发出来的沉甸甸的人文关怀和深思，让我们看到了李好眼中的大海和渔民的真切境况，也看到了李好作为一个海边男人坚定踏实的一面，他至真至诚的黑白影像语言，纯粹而分明，感染着每一位观看者，也让我们不断地回望、反思，探索属于我们的一片海在哪里？

    综上所述， 李好的《海在低处》，不仅是他个人成长与体悟的深刻印记；也是他面对大海，始终保持着一种谦卑和敬畏之心去寻求答案的结果；他对大海细腻而复杂的情感，是心中执念的无限眷恋和忧虑；大海在赋予他无穷的想象和创造力同时，也让他从中寻找到属于自我心灵的慰藉和寄托；他对家乡大海的敏感回应，作出了属于自己的回望和反思，具有高度的人文艺术价值，如中国金像奖评委给予他的评价一样：“李好是大海的儿子。他深入海洋牧场、走进渔民生活，用充满张力的视觉形象呈现着人与自然、人与海洋的共存关系，充分体现出一位摄影家对生活的深切关注，对时代的敏感洞察。他的摄影语言简洁灵动、气韵悠逸，他的作品集中展示着一个不大场域中的情境和情感，勾画出自如而超脱的生活态度。他的质朴作品足以贴地流传、生生不息，激励着更多摄影人为时代画像，为人民写真。”